Статьи

Как выбрать аксессуары для операторского оборудования

Служебная связь (Intercom) в телевидении играет важную роль, ведь это единственное средство коммуникации всей группы, работающей при записи программы или в прямом эфире. От качества этой связи во многом зависит и результат работы. Факторами, определяющими выбор той или иной системы Intercom, являются качество связи, надежность, простота в эксплуатации, возможность наращивания числа линий и ряд других. На сегодняшний день выпускаются как проводные, так и беспроводные системы Intercom. Среди ведущих производителей таких систем достойное место занимает компания Telex, изготавливающая оба типа систем. Но в этой статье рассматриваются только системы проводной связи серии Audiocom. Системы Audiocom отличаются надежностью, громким и чистым звуком, который передается по симметричному интерфейсу. В них находят применение самые последние технологические разработки. Открытая модульная архитектура систем позволяет наращивать число линий связи, а начальная конфигурация представляет собой двухканальную базовую станцию MS-2002, к которой подключаются терминалы громкого оповещения, мобильные блоки (например, для операторов) и другие виды терминалов. Добавлением четырехканальных панелей расширения EMS-4001 можно увеличить число каналов. Максимальное их число на одну базовую станцию составляет 18. Симметричный тракт передачи звукового сигнала позволяет добиться максимально возможной длины кабеля при сохранении качества звука в самых сложных условиях работы. Благодаря этому снижается утомляемость персонала, а это, в свою очередь, уменьшает риск не принятых сообщений, вызванный тем, что оператор от усталости просто снимает наушники или понижает громкость, чтобы убрать шум. MS-2002 EMS4001 ES-4000A Общими для систем Audiocom являются функция дистанционного отключения микрофона, подсветка кнопок управления для работы в условиях слабой освещенности и полная совместимость с несимметричными системами связи, например Clear-Com. Сердцем систем Audiocom является двухканальная базовая станция MS-2002, выполненная в одном корпусе с блоком питания. Достаточно просто включить ее в сеть питания, подсоединить микрофон, наушники и терминалы, чтобы начать работать. На задней панели есть как одно-, так и двухканальный разъемы, что позволяет использовать MS-2002 совместно с одноканальными станциями в рамках одной системы. MS-2002 крепится в 19" стойку и имеет высоту 1RU. Такие же размеры имеет и панель расширения EMS-4001. Базовую станцию можно также создать при помощи пользовательской многоканальной станции US-2002. Для этого достаточно подключить ее к внешнему блоку питания, подсоединить микрофон и наушники. Станция обеспечивает двустороннюю связь и функцию вызова. US-2002 Станция расширения ES4000A, как и EMS4000, легко подключается к пользовательской станции и позволяет увеличить число каналов с 2 до 22. Функции пользовательской станции при этом сохраняются для всех каналов связи. Для соединения ES4000A и US2000A служит 1/8" разъем на задней панели. Управление микрофоном и наушниками осуществляется с панели US2000A. Ассортимент терминалов Audiocom, подключаемых к базовой станции, весьма широк и делится на следующие категории: терминалы громкого оповещения; настенные терминалы; поясные блоки; блоки охранной связи. Компания Telex выпускает три основных типа терминалов громкого оповещения: SPK-2000, SS-1002, SS-2002. Для двух последних предусмотрены три модификации: P-Box, S-Box и U-Box. SPK-2000 выполнен заодно с блоком питания. Этот терминал может устанавливаться как на столе, так и в стойке (с применением специального крепежа). Для настольного использования терминал снабжается резиновыми опорами, предотвращающими скольжение по поверхности стола. Для подключения к US-2002 или ES-4000A устройство комплектуется шнуром длиной 90 см. SS-1002 – это одно-, а SS-2002 – двухканальный терминал громкой связи. Модификации P-Box представляют собой стационарную версию этих терминалов с двумя разъемами обхода. Их корпус рассчитан на установку на стол или в стойку. S-Box – это портативная версия, корпус которой также снабжен двумя разъемами обхода и ручкой для переноски. Вариант U-Box предусматривает настенное крепление терминала. SS-1002 WM-1000 В категорию настенных терминалов входят две модели: WM1000 и WM2000. Они отличаются только числом каналов – 1 и 2 соответственно. Обе модели снабжены схемой ограничения микрофонного уровня, подсвеченными кнопками, регулятором громкости, кнопкой посыла и индикатором приема вызова. Есть также функция звукового сигнала при вызове с возможностью ее отключения, а также ряд других функций. Поясные блоки выпускаются в трех модификациях: BP-1002, BP-2002 и IFB-1000. Первые две отличаются числом каналов: один для BP-1002 и два для BP-2002. Эти терминалы предназначены для тех, кто постоянно находится в движении, например, операторов. Несмотря на компактные размеры, устройства оснащены ограничителями микрофонного уровня и регулятором громкости. Предусмотрены выключатель обратной связи, а также кнопка посыла и индикатор получения вызова с возможностью звуковой индикации о вызове. BP-1002 BP-2002 IFB-1000 IFB-1000 очень похож на BP-1002, но его функции ограничены только приемом и регулировкой громкости. Все три блока выполнены в прочном металлическом корпусе и предназначены для крепления на поясном ремне. Блок охранной связи ICW-3 может работать как с микрофоном на гибкой штанге (gooseneck), так и с гарнитурой, что дает возможность использовать его практически в любой ситуации. Крепление блока не представляет труда, поскольку в комплект входят специальные узлы. Модуль ICW-4 расширяет функциональность ICW-3, позволяя интегрировать его практически с любой системой Intercom. ICW-4 Число аксессуаров для систем служебной связи Telex настолько велико, что для их описания понадобилась бы отдельная статья. Различные конвертеры, панели, индикаторы, модули коммутации, наборы для крепления и т.д. делают системы служебной связи Audiocom практически универсальными. Однако ни одна система служебной связи не обходится без наушников и микрофонов. И здесь у компании Telex линейка изделий достаточно широка. Все они делятся на следующие категории: легкие гарнитуры; гарнитуры среднего размера; гарнитуры со звукоизоляцией; камерные гарнитуры; наушники-мониторы; трубки и ручные микрофоны; капсюли. Поскольку изделий в каждой категории очень много, есть смысл рассмотреть только некоторые из них в качестве примеров. Сверхлегкая гарнитура с одним наушником PH-88/PH-88R оснащена микрофоном с динамическим шумопонижением с полужесткой полностью регулируемой штангой, а также широкополосным наушником. Модель PH-44/PH-44R аналогична предыдущей, но имеет два наушника, работающих в монофоническом режиме. HR-1 с одним наушником является гарнитурой среднего размера. Она оснащена системой пассивного шумопонижения наушника и микрофоном с динамическим шумоподавлением. Уровень шумопонижения наушника составляет 21 дБ. Такая же гарнитура с двумя наушниками имеет маркировку HR-2. Пример гарнитуры со звукоизоляцией – модель PH-10. Она имеет двустороннее шумоизоляционное покрытие наушников. Уровень понижения шума составляет 24 дБ, что позволяет применять эту гарнитуру даже в условиях промышленного предприятия или при работе во время эстрадного шоу. Камерная гарнитура PH-81 специально разработана для применения в студии или при внестудийной съемке. Она оснащена чувствительным карбоновым микрофоном с ровной характеристикой в голосовом диапазоне частот. Наушники-мониторы выпускаются в различных модификациях – от легких до массивных с хорошей звукоизоляцией. PH-10 Остальные две категории если и находят применение в телевидении, то очень редко, а потому не рассмотрены в этой статье. Какое же заключение можно сделать в завершение этого краткого обзора систем Audiocom и гарнитур фирмы Telex? Можно уверенно сказать, что эти системы и изделия позволяют удовлетворить самые жесткие требования профессионалов телевизионной сферы и использовать их в составе разнообразных телевизионных комплексов, предназначенных как для студийной, так и для внестудийной работы.

Эффективность рекламных носителей Много ли уличных стендов с рекламной информацией мы рассматриваем? И много ли из увиденного привлекает наше внимание и остается в памяти? Пожалуй, крайне мало. Если же мы видим на экране креативный рекламный ролик или любимый музыкальный клип, то вряд ли просто пройдем мимо. Поэтому электронные средства отображения информации заняли прочное место в аэропортах, торгово-развлекательных комплексах, вокзалах, спортивных комплексах, выставках, кафе и бизнес-центрах. Людей всегда привлекает динамика, постоянная смена визуальной информации. Плакаты, баннеры, рекламные стенды в помещениях или на улице, доски информации – все они лишены этих свойств. Даже при смене десяти статических изображений на одном дисплее, будет привлечено людей гораздо больше, чем в случае установки десяти стендов. Digital Signage Для объединения этих требований в мире существует технология Digital Signage. Она представляет собой форму коммуникации с функцией создания и показа контента на электронных дисплеях. Список задач, решаемых этой технологией достаточно большой: демонстрация рекламных роликов в точках продаж, показ биржевых котировок в банках, электронные постеры в супермаркетах, информационные указатели, телепрограммы для пассажиров в залах ожидания создание и контроль расписания контента и многие другие... По структуре Digital Signage состоит из двух частей: устройства отображения (плазменные и ЖК-панели) и программное обеспечение для создания и управления контентом. Для применения технологии Digital Signage компания Medialis совместно с компанией JVC предлагают новый программный продукт – TV Tools. Он представляет собой программное обеспечение для создания, планирования и воспроизведения контента. Применение этого программного продукта обеспечивает следующие преимущества при ведении бизнеса: стимулирует эмоции у потенциальных клиентов создает стимул для покупки обеспечивает информацию для разных целевых групп повышает лояльность покупателей дает прямую информацию о продуктах, сервисах и услугах привлекает новых клиентов увеличивает продажи При создании системы с использованием TV-TOOLS вы можете использовать наиболее распространенные видеоинтерфейсы: VGA, DVI и HDMI, что обеспечивает гибкость применения любых устройств отображения (плазменные и ЖК-панели, видеопроекторы, информационные терминалы) Структура программного пакета TV-TOOLS Система создания и управления контента TV-Tools состоит из трех элементов: Дизайнер (Designer) Планировщик (Scheduler) Проигрыватель или плеер (Player) Программный блок Designer предназначен для создания аудио-визуального контента для различных сфер бизнеса. Благодаря понятному и интуитивному интерфейсу программы, с ней могут работать как профессионалы, так и новички. Программа позволяет легко создавать разнообразные презентации и видеоролики с использованием функии drag&drop. С помощью этого блока можно быстро и просто интегрировать и комбинировать различные типы медиаданных: Файлы приложений Microsoft Office (Word, Excel, Power Point) Флэш-анимацию Видео, аудио и файлы изображений Контент из Интернета Базы данных Показ времени Прямой эфир Телепрограммы Что касается поддержки форматов, то здесь предоставлена широкая свобода выборы наиболее распространенных и известных форматов: Видео: MPEG-1, MPEG-2, MPEG-4, Div X, WMV, WM9, AVI Звук: WAV, MP3, MIDI, Audio CD Анимация: TGA, Flash, AVI, QuickTime, GIF Графика: BMP, GIF, IFF, JPEG, PCX, PNG, Targa, TIFF, WMF Для управления и контроля показа созданного контента в комплект TV Tools включен программный модуль планировщика (Scheduler). С помощью этого блока можно организовать централизованный контроль устройствами воспроизведения и точное планирование показа по времени (создание списка воспроизведения). Планировщик может одновременно выполнять контроль до ста устройств отображения в режиме реального времени, включая устройства, объединенные в группы. В целях обеспечения безопасности все установки программы могут быть удаленно администрированы. Все функции управления реализованы на базе протокола TCP/IP, поэтому это программное обеспечение может быть использовано как в локальных сетях, так и при подключении к глобальной сети Интернет. Третьим программным блоком TV-Tools является Плеер (Player). Его ключевой особенностью является полная совместимость с HDTV и интернет-технологиями. Благодаря этому пользователи могут осуществлять постоянный централизованный контроль контента по сети Например, если у крупной сети розничных магазинов есть филиалы в разных городах, то управлять рекламным контентом можно централизованно. И для большего привлечения внимания посетителей периодически выдавать картинку с веб-камеры, установленной в центральном магазине или в любом другом месте. В результате использования такой схемы будет обеспечена эффективная и положительно воспринимаемая коммуникация. Что касается покупки программного обеспечения TV-Tools, то оно может быть приобретено частями, в зависимости от конкретных задач. Здесь речь идет главным образом о количестве плееров, необходимых для показа контента. Для работы с пакетом TV-Tools не нужно покупать какие-то специфические аппаратные средства. Достаточно иметь обычный компьютер на базе Windows XP. В Европе с использованием TV-Tools создано уже огромное количество видеосистем в таких странах, как Германия, Австрия, Швейцария, Франция, Нидерланды. Конечно, пока в России подобные технологии еще не так популярны. Но это только вопрос времени, поскольку поиск новых, более эффективных каналов коммуникации с потребителями идет постоянно. Привычные, а иногда уже надоевшие способы донесения рекламной информации будут постепенно вытесняться новыми, привлекающими большее внимание, среди которых технология Digital Signage займет достойное место.

Безленточные технологии телепроизводства сегодня прочно вошли в нашу повседневную жизнь и даже обрели многоликость. Совсем недавно единственным решением для ухода от традиционных кассет был жесткий диск, сегодня же его постепенно вытесняют твердотельные носители, лишенные подвижных элементов. Конструктив самих камер также меняется в духе времени — безленточная запись все чаще производится не на опциональном дополнительном модуле, а в самой камере, не имеющей лентопротяжного механизма. Заметим, что концепция записи на ленточные носители до сих пор является эталоном надежности, и отказ от нее вызывает множество споров. Тем не менее связанные с лентой потери времени на поиск, перегон и переконвертацию материала в формат используемой нелинейной монтажной системы, а также элементарная перезапись лишь в режиме реального времени уже давно перестали устраивать телепроизводителей. Безленточные технологии призваны не только сократить рабочий процесс по времени, но и обеспечить удобство и гибкость нелинейной работы с материалом в форме файлов, готовых для работы с NLE. Первые ласточки Среди первых массовых устройств, облегчающих работу при производстве теленовостей, был накамерный дисковый рекордер - автономное устройство, обеспечивающее запись на встроенный HDD параллельно с записью на кассету. В такой схеме кассета являлась гарантом сохранности материала и после записи попадала на полку архива. В то же время файлы, полученные на жестком диске, были сразу доступны для последующей обработки на станции нелинейного монтажа путем подключения рекордера к компьютеру. Подобная технология получила аббревиатуру DTE - Direct То Edit, благодаря тому, что файлы на диске при записи создаются уже в необходимом формате - RawDV, AVI Туре 1, AVI Type 2, Matrox AVI, Canopus AVI, QuickTime, AVI Type 2 24p, QuickTime 24p, P2 MXF, Pinnacle AVI Avid DV OMF, MPEG-2 ts (.m2t), QuickTime HDV 1080i 50/60 и 720р 30 и т.п. Примером оборудования такого типа служат широко распространенные недорогие рекордеры CitiDisk, а также более функциональные Focus FS-4, имеющие на корпусе дисплей для отображения режимов, тайм-кода, навигации по меню и прочего. Эти устройства неплохо зарекомендовали себя при параллельной записи на кассету и на рекордер как при работе с форматом DV, так и с материалом HDV. Данная концепция продолжает развиваться и дальше, а сами рекордеры теряют в весе и габаритах, набирая в емкости. Так, показанный недавно на международной выставке IBC'2008 Focus FS-5 в два раза компактнее и легче предшественника FS-4 - благодаря применению более компактного жесткого диска 1,8" емкостью в 100 Гб вместо прежнего 2,5", используемого в FS-4. При этом устройство не только сохранило все имевшиеся у FS-4 возможности, но и приобрело новые. Среди них: цветной дисплей для отображения меню и статуса рекордера; буферная память на 10 с; наличие не только традиционного интерфейса IEEE 1394, но и USB 2.0; запись метаданных во время записи материала и многое другое. Дальнейшее развитие технологий с использованием жесткого диска привело к появлению нового поколения подобных устройств - камер и накамерных рекордеров, позволяющих запустить запись в такой паре уже в отсутствие кассеты в лентопротяжном механизме (если наличие параллельной записи на два носителя не требуется). Во многих подобных схемах в видоискателе камеры отображалась информация о статусе рекордера, уровне заряда его батарей, оставшемся месте на диске и т.п. Таким образом, накамерный рекордер перестал быть полностью автономным, камера и рекордер функционировали в тесной связке. По такой схеме работали камеры и рекордеры JVC GY-HD110-111 + DR-HD100E, JVC GY-HD200-201 + DR-HD100E и Sony HVR-V1E + HVR-DR60. Конец автономии Принципиально новым решением оказалось появление камер со слотами для твердотельных карт памяти. Безленточное устройство перестало быть отдельным прибором и "срослось" с камерой. Известный пионер Panasonic AG-HVX200, как и современный AG-HVX204, еще имеет встроенный ЛПМ, но запись на кассету обеспечивается только в режиме стандартного разрешения в формате DV. В то же время запись в формате DVCPRO HD производится на карты стандарта Р2, имеющие разъем и габариты, аналогичные PCMCIA, с потоком данных 100 Мбит/с. В паре с неплохой оптикой Leica-камкордер был признан для своего времени очень интересным устройством, что помогло ему обрести множество приверженцев в среде телепроизводителей. Старшая модель Panasonic AG-НРХ500 лишена ЛПМ и оснащена не двумя, а четырьмя слотами под карты Р2. На них производится запись как материала стандартного разрешения, так и материала DVCPRO HD с представлением 4:2:2 и четырьмя каналами звука без сжатия (16 бит, 48 кГц). Формат Р2 был принят на рынке, и в настоящее время производителем выпускается оборудование формата AVC-Intra (MPEG-4 H.264) с записью на те же карты Р2. Последние вмещают в себя теперь в два раза больше материала (что связано с меньшим потоком данных) по сравнению с оборудованием DVCPRO HD и практически без потери качества изображения. При этом новый кодек AVC-Intra 50 сохранил внутрикадровую компрессию и обеспечивает цветовое представление 4:2:0. Вариант AVC-Intra 100 с цветовым представлением 4:2:2 и потоком данных 100 Мбит/с не имеет выигрыша в компактности файлов по отношению к DVCPRO HD, но обеспечивает при том же потоке в 100 Мбит/с более высокое качество и сопоставим по этому параметру с форматом HD D5 от Panasonic. Скорость доступа к данным в формате Р2 равняется примерно 640 Мбит/с. Максимальная емкость носителя на сегодняшний день составляет 32 Гб при цене порядка S1800. Анонсированы карты емкостью 64 Гб и с увеличенной скоростью обмена до 800 Мбит/с. Для доступа к материалу на карте Р2 достаточно лишь наличие ноутбука со слотом PCMCIA. У Sony - свой формат Компания Sony пошла своим путем и разработала принципиально новый формат - XDCAM ЕХ с записью на карты памяти SxS ExpressCard. Для обеспечения максимального времени записи камкордеры PMW-EX1 и PMW-ЕХЗ имеют по два слота для карт памяти. Таким образом, с двумя картами SxS PRO емкостью по 16 Гб каждая время записи HD-материала способно увеличиться до 140 минут. Карты SxS PRO используют интерфейс PCI Express, теоретически позволяющий достигать скорости считывания данных до 800 Мбит/с. С помощью камкордеров PMW-EX1 и PMW-EX3 можно выбирать значения цифрового потока при записи между 35 Мбит/с (режим HQ) или 25 Мбит/с (режим SP), в зависимости от желаемого качества изображения. В режиме HQ поддерживается разрешение 1920x1080 и 1280x720. В режиме SP - разрешение 1440x1080 при 25 Мбит/с, что обеспечивает совместимость с существующим оборудованием формата HDV 1080i. Интересно отметить, что на прошедшей выставке IBC2008 также и JVC анонсировала устройство записи на карты SxS ExpressCard KA-MR100 для выпускаемых камкордеров JVC формата ProHD 200-й серии - GY-HD200E(B), GY-HD201E(B) и GY-HD251E. Конструктивно рекордер выполнен в виде отдельного крепящегося на камере компактного корпуса, не имеющего своего собственного аккумулятора, в отличие от опции записи на жесткий диск DR-HD100. KA-MR100 будет обеспечивать работу с форматами: HDV-1 при потоке 19 Мбит/с. 720р; HDV-2 при потоке 25 Мбит/с. 1080i; MPEG-2 с цветовым представлением 4:2:0 и потоком 35 Мбит/с. В настоящее время формат HDV-1 720р доступен для всех выпускаемых камер JVC, HDV-2 1080i может использоваться только на камерах моделей GY-HD200E(B) и GY-HD201E(B), a MPEG-2 35 Мбит/с является перспективным и ориентирован на будущие модели. Модуль KA-MR100 будет поставляться производителем начиная с марта 2009 года. Легкий камкордер JVC GY-KM100 (пилотное наименование модели), впервые показанный на IBC2008, несмотря на небольшие габариты и вес, является полноценным аппаратом формата ProHD и первым от JVC в такой весовой категории - прежде всего благодаря отсутствию ЛМП. Подобное решение впервые выведено производителем на профессиональный рынок. В камкордере применены 3 CCD-матрицы, а запись материала будет производиться на твердотельную память непосредственно в самой камере. Плюс накамерный модуль Линейка камкордеров от Sony формата HDV сохранила в своем конструктиве ЛПМ для записи сигналов как стандартного, так и высокого разрешения (DV и HDV). Что касается новых моделей, то они уже в заводской комплектации включают в себя накамерный модуль HVR-MRC1K для записи материала на стандартную недорогую карту памяти Compact Flash, аналогичную используемой в фотоаппаратах. Единственным ограничением является скорость записи данных на карту -производителем рекомендованы карты не медленнее 133х. По такому принципу были разработаны камкордеры HVR-S270 и HVR-Z7. Следует отметить, что на международной выставке IBC2008 Sony анонсировала также продажу рекордеров HVR-MRC1K на карты Compact Flash в качестве недорогой опции к новым камкордерам, не имеющим такого рекордера в комплекте заводской поставки. Примером может служить камкордер Sony HVR-Z5, способный работать как с кассетами, так и с опциональным HVR-MRC1K. Решение выглядит чрезвычайно привлекательным благодаря невысокой цене и распространенности карт памяти Compact Flash. Но ввиду ограниченной скорости доступа к данным оперативность работы с подобными носителями намного ниже альтернативных систем на базе карт Р2 или SxS ExpressCard. Оборудование Sony семейства XDCAM, использующее в качестве носителя оптические диски Professional Disc, также хорошо известно профессионалам. Данный модельный ряд постоянно пополняется. Однако ввиду изначальной тщательной проработки концепции формата и его сравнительной дороговизны (по отношению к упомянутым выше) революционных новшеств в плане конструктива оборудования ожидать не приходится. Технология записи на Professional Disc основана на применении сине-фиолетового лазера и в настоящий момент использует однослойные или двухслойные диски емкостью 23,3 или 50 Гб соответственно. Выпускаются камкордеры и деки стандартного и высокого разрешения, обеспечивающие запись в различных форматах и с различными потоками данных с одновременной записью прокси-копий в MPEG-4. В формате DVCAM запись производится с цифровым потоком 25 Мбит/с, что гарантирует время записи на диск около 85 минут. ТВЧ-устройства XDCAM HD позволяют записывать сигналы 1080/59,94i, 50i, 29,97P, 25P и 23,98P, используя кодек "MPEG HD" отраслевого стандарта MPEG-2 MP@HL. Можно выбирать следующие величины цифрового потока: 35, 25 или 18 Мбит/с, в зависимости от требований к качеству изображения и времени записи. При выборе максимального цифрового потока 35 Мбит/с обеспечивается время записи около 60 минут, а при 18 Мбит/с - примерно 120 минут. На принципе взаимозаменяемости Интересным решением является разработанный Ikegami в сотрудничестве с Toshiba и анонсированный впервые в 2007 году формат безленточных носителей GF-Pack, несущий идею съемного твердотельного носителя или жесткого диска в специальном защищенном контейнере. Твердотельные носители GF-Pack могут иметь емкость 16/32/64 Гб, в то время как емкость HDD составляет 120 Гб. Оба варианта характеризуются абсолютно идентичными физическими параметрами и интерфейсами, вследствие чего полностью взаимозаменяемы. Показанный на IBC'2008 камкордер HDS-V10 использует компрессию MPEG-2 и формат файлов MXF, обеспечивает запись с потоками 50 Мбит/с и 100 Мбит/с I-Frame. Одновременно с записью основного потока может создаваться прокси-копия в формате MPEG-4. Камкордер содержит встроенный буфер на 30 секунд для обеспечения смены носителей без прерывания съемки и потери материала. Параллельно с камкордерами GF-Pack разработаны полноразмерная 19" и компактная 1/2 19" станции-видеомагнитофоны GF-Station для работы с носителями GF-Pack. Камкордер Ikegami Editcam относится к первенцам безленточной технологии, он появился в 1995 году и был ориентирован на работу с нелинейными монтажными системами Avid. Камкордер не имел ЛПМ в своем конструктиве, а съемный носитель FieldPack был построен на базе HDD или Flash-памяти, заключенной в защитный контейнер. В настоящее время камкордером Editcam DNS-33W поддерживаются монтажные системы Avid и Apple Final Cut-Pro. Камкордер может использовать несколько кодеков на выбор - DV 25/50, IMX 30/40/50, JFIF 3:1/10:1/20:1 с форматом файлов MXF или OMF. Также доступен HD-камкордер Editcam HDN-X10, впервые использующий сжатие Avid DNxHD и работающий в форматах 1080i/60i,1080i/50i, 1080/24p/25p и 720/50p. В шесть раз быстрее Идея съемных носителей в контейнерах давно популярна на рынке профессионального оборудования. По такому принципу были построены рекордеры Focus FS-3 и DR-DV5000, представлявшие собой дополнительный опциональный модуль, который крепится на камере с ЛПМ. Съемный носитель имел в своем составе HDD емкостью от 40 до 100 Гб и после извлечения из рекордера подключался к компьютеру посредством стандартного порта IEEE 1394. PC опознавал диск как внешний и на переброску материала на NLE не требовалось большого времени. Компания Thomson Grass Valey в своем новом безленточном камкордере применила два слота для традиционных карт памяти формата Compact Flash и слот для носителя REV Pro - продукта сотрудничества производителей Grass Valley и Iomega. Диск REV Pro XP имеет емкость 40 Гб и обеспечивает перенос материала в формате DV25 в шесть раз быстрее реального времени. Анонсированы новые носители REV Pro ER объемом 65 Гб, для совместимости с которыми выпущенному ранее оборудованию потребуется апгрейд. Для работы с носителями REV Pro выпускаются специальные дисководы, имеющие интерфейсы USB, IEEE 1394, SCSI, SATA, ATAPI. Скорость обмена данными при работе с дисководом составляет 110 Мбит/с. Особенностью данного типа носителя можно назвать надежность работы в условиях низких и высоких температур, а также в условиях пониженного давления на больших высотах, что выгодно отличает его от традиционных съемных жестких дисков. Во избежание несанкционированного доступа к материалу на носителе REV Pro предусмотрена технология защиты Master Password. Стоимость носителя с емкостью 65 Гб составляет ориентировочно $110. В данном обзоре имеет смысл упомянуть отдельностоящие дисковые рекордеры, используемые в комплексах телепроизводства взамен ленточных видеомагнитофонов. Этот класс рекордеров обычно лишен широких возможностей накамерных устройств: прямого подключения к компьютеру для прямой передачи файлов, предварительной установки типа формируемого файла в формате используемой нелинейной монтажной системы и т.д. Тем не менее подобные рекордеры являются также безленточными устройствами с присущими им традиционными преимуществами. К плюсам отдельностоящих дисковых рекордеров следует отнести: отсутствие выпадений сигнала в процессе записи-воспроизведения; нелинейный доступ к материалу; возможность воспроизведения материала с произвольной скоростью (некая замена динамического трекинга); воспроизведение без прерывания процесса записи и т.д. Типичными представителями этого семейства являются рекордеры Datavideo DN-300 или Sony DSR-DR1000. В данных аппаратах жесткий диск не может быть извлечен и подключен к компьютеру напрямую, а сам рекордер оборудован лишь стандартными для видеомагнитофона входными и выходными разъемами - как будто внутри него спрятана кассета, а не жесткий диск. Плюсуя преимущества Наряду с описанным выше оборудованием производителями постоянно ведутся работы по поиску новых решений. Каждая очередная выставка приносит интересные новинки. Появляются приборы, сочетающие в себе возможности как накамерного, так и стационарного дисковых рекордеров, имеющие съемные заменяемые носители и интерфейсы для подключения к PC. Примером подобного решения служит новейший Edirol F-1 - многофункциональный и компактный аппарат для безленточного производства в форматах DV/HDV. Это первый рекордер на HDD в программе производителя Edirol (подразделение компании Roland), ставшего знаменитым в среде телепроизводства благодаря своим видеомикшерам формата HD. Несмотря на это, F-1 в настоящее время считается самым функциональным устройством среди себе подобных и имеет целый ряд уникальных особенностей. Съемный жесткий диск емкостью 120 Гб в контейнере, возможность питания от аккумуляторных батарей стандартного формата АА, два аналоговых дополнительных входа для звуковых сигналов с регулировкой уровня, аналоговый просмотровый выход на внешний монитор, отсутствие ограничений на размер создаваемого файла, порты IEEE 1394 и USB 2.0 -вот далеко не полный перечень характеристик F-1. Компактность прибора позволяет без труда закрепить его на камкордере при помощи опционального кронштейна или использовать в стационарном варианте с сетевым питанием, встроенный дисплей отображает статус и параметры рекордера во время работы. Особый интерес вызывает порт Ethernet, с его помощью не только осуществляется передача материала, но и обеспечивается управление с одного компьютера четырьмя рекордерами F-1 с эмуляцией работы ММТК. Новинка от компании Datavideo -дисковый рекордер HDR-100 - не может похвастаться портативностью и перспективой применения на камере, но HDD в этой модели выполнен съемным и оснащен интерфейсом USB для передачи файлов на монтажную систему. Корпус рекордера занимает половину ширины стандартной рэковой стойки 19" при высоте 2U. Рекордер поддерживает формат файлов .m2t и оснащен входными и выходными интерфейсами HD-YUV, HD-SDI, IEEE 1394, портами управления GPI, RS-422, аналоговыми звуковыми входами-выходами, а также просмотровым выходом HDMI. Единственным ограничением является работа только в формате высокого разрешения и отсутствие поддержки формата DV, но к моменту начала выпуска (ориентировочно март 2009 года) производителем обещаны некие доработки конструкции. В отсутствие необходимости поддержки формата HDV пользователь вправе применить выпускаемые рекордеры DN-400 или рэковый 1U DN-500, имеющие аналогичные функции, съемный диск и все необходимые для работы интерфейсы. Безусловно, в рамках данного обзора нет возможности рассмотреть все многообразие имеющегося на рынке безленточного оборудования. Мы затронули лишь наиболее интересные модели. Аспекты монтажа, хранения и управления контентом заслуживают особого внимания и не рассматривались нами в данной статье. Резюмируя сказанное: с каждым годом актуальность кассеты как носителя для телепроизводства будет неизбежно снижаться под давлением новых более прогрессивных технологий. В то же время работы по внедрению принципиально новых решений и модернизации уже имеющихся не останавливаются ни на минуту.

C апреля 2007 года компания Sony прекратила выпуск студийных камер серии DXC-D50. На смену им пришло следующее поколение профессиональных цифровых студийных камер — DXC-D55. По заверениям производителей, новинки должны отличаться лучшим качеством картинки благодаря использованию 14-битного АЦП и усовершенствованного процессора обработки сигналов. Все аксессуары, совместимые с предыдущими моделями, подходят и для новых камер. Новая модель Sony имеет две модификации: DXC-D55 (снимает только в формате 4:3) и DXC-D55WS (с переключением формата 16:9 / 4:3). В отличие от предыдущих моделей DXC-D50 с 12-битным аналогово-цифровым преобразователем, новая линейка камер имеет 14-битный АЦП. Благодаря этому изображения обрабатываются с точностью в 4 раза выше, чем при аналогово-цифровом преобразовании 12 бит (см. рис. 1). Картинка получается более контрастной, уровень смаза — более низкий (-140 дБ). Соотношение сигнал/шум — 65 дБ. Значение диафрагмы при уровне освещенности 2000 люкс (3200К) составляет F11. Минимальная освещенность — 0,5 люкс (при усилении 36 дБ и значении диафрагмы F1.4). Улучшение качества изображения Так же как предыдущая линейка DXC, камеры серии D55 оснащены усовершенствованным процессором DSP. Набор функций для создания качественной картинки тоже не изменился: Knee Saturation (загиб амплитудной характеристики в области насыщения) — сводит к минимуму эффект «выцветшего» изображения и изменение цветового тона. Low Key Saturation — увеличивает цветовую насыщенность на темных участках изображения. Adaptive Highlight Control (адаптивное управление на ярких участках изображения) — служит для коррекции изображения в переэкспонированных областях. Cross Color Suppression — служит для подавления перекрестных помех «яркость — цветность». Skin Tone Detail — корректирует отдельные детали и элементы изображения. ATW (Auto-Tracing White Balance) — полезна при непрерывной съемке в условиях быстро меняющегося освещения, например, при выходе из здания. По функциональным возможностям новые камеры практически не отличаются от линейки DXC-D50. Они также могут работать как с триаксиальными, так и с мультикоровыми камерными каналами. Для управления камерой по мультикоровому каналу подходит блок управления CCU-D50, для триаксиального — CCU-TX50. С любой из этих систем могут использоваться блоки ДУ RCP-D50/D51. Заявленная стоимость камерной головки DXC-D55 (без объектива, видоискателя и микрофона) составляет 11 000 USD, DXC-D55WS (также без объектива, видоискателя и микрофона) стоит около 14 000 USD. Таким образом, новая линейка камер не намного дороже, чем серия камер DXC. А качество изображения за счет 14-битного АЦП намного лучше.

AKULA VTM ™ (Video Titling Machine) - это популярная профессиональная видеокомпьютерная система, работающая в реальном времени, предназначенная для титрования, вывода рекламных блоков и оформления телевизионных программ прямого эфира: новостей, прогнозов погоды, спортивных репортажей, ток - шоу. При этом, это не просто аппаратно-программный комплекс, а единая среда, в которой Вы сможете создать полноценную программу вещания Вашей студии на уровне мировых стандартов. Видеокомпозиционные системы AKULA VTM аккумулируют в себе многолетний опыт работы и современные потребности профессионалов видеопроизводства, позволяя решить задачи любой сложности: от вывода бегущей строки до создания интерактивных программ, телефонных опросов в прямом эфире, автоматизации вывода блоков новостей, рекламы и т.п. Системы выполнены в виде плат для установки в PC-совместимый компьютер, укомплектованных специализированным программным обеспечением. Использование такого подхода придаёт системе гибкость, способности к росту и расширению возможностей за счёт обновления программного обеспечения и наращивания мощности компьютерной техники. А если говорить о возможностях художественного оформления, то здесь всё ограничено только фантазией художника: любые шрифты, объёмные тени, полупрозрачные маски, текстуры, сложные многослойные композиции, анимация и многое другое. Всех этих приемуществ лишены блочные знакогенераторы, именно поэтому сейчас они уступают место компьютерным системам. Кроме того, в отличие от знакогенераторов в составе оборудования для нелинейного монтажа системы AKULA VTM не требует оцифровки видео на диск с существенной потерей качества из-за компрессии, расхода дискового пространства и значительного времени на обсчет титров. Таким образом титровальные системы AKULA успешно конкурируют с давно зарекомендовавшими себя телевизионными устройствами иностранных производителей, не уступая им, а часто и превосходя их, по качеству и возможностям, и значительно выигрывая в доступности широкому кругу потребителей-профессионалов. AKULA VTM - это не только знакогенерация вещательного качества, но и рир-проекция (хромакей). Благодаря уникальному сочетанию возможностей знакогенерации и рир-проекции, системы не имеют аналогов в своём классе на отечественном и зарубежном рынках. Часто именно поэтому многие пользователи останавливают свой выбор на системе AKULA VTM, предпочитая её компьютерным знакогенераторам других производителей. Логика работы системы строится на размещении объекта видеосъемки между слоями компьютерных декораций, которые позволяют добавить в результирующий видеосигнал различные эффекты, титры, логотипы, графическую информацию, цифровые видеоролики. Больше не требуются производство и монтаж дорогостоящих реальных декораций в студии: актёр снимается на синем или зелёном фоне, а виртуальные декорации переднего и заднего плана создаются на компьютере. Системы рир-проекций AKULA VTM для ряда применений вполне могут заменить виртуальную студию, экономя для бюджета компании десятки тысяч долларов. Системы AKULA VTM зарекомендовали себя как надёжные устройства, позволяющие достичь профессионального результата при доступной цене. Именно поэтому телестудии России и ближнего зарубежья от небольших компаний до ГТРК выбрали для себя титровальные системы AKULA VTM. Система позволяет: выводить текстовую и графическую информацию в виде бегущей строки и барабанной прокрутки, плавно исполнять более 300 спецэффектов с аппаратной поддержкой, постоянно выводить логотип - символ телеканала, размещать статические и динамические декорации заднего (хромакей / рир-проекция) и переднего плана, между которыми располагается актер, перемещать актера между слоями компьютерных декораций, производить автоматизированный вывод текущего времени и показаний температурного датчика, выводить в прямом эфире результаты опроса в системе телефонного голосования AKULAPHONE, генерировать и отображать показания стрелочных и цифровых часов любого вида, создавать информационно-графическое оформление интерактивных ток-шоу, выпусков новостей и спортивных программ, выводить по заданному расписанию рекламные блоки и полноэкранное видео DV, MJPEG, MPEG2/4, DVD и без сжатия в системе автоматизации эфира AKULATELE, проигрывать анимационные ролики, проводить субтитрование видеофильмов и телепрограмм, выводить информацию по таймеру, циклическое воспроизведение сценариев, накладывать полноцветные титры и графику на видеосигнал в стандарте SECAM согласно ГОСТ 7845-92, создавать многослойные графические окна для отображения оперативно поступающей информации через локальную сеть, порты, модемы и т.п., автоматически выдавать страницы сценариев с привязкой по времени, тайм-коду, под управлением внешних событий, через GPI-интерфейс. И наконец, едва ли не главное - доступная цена. Любая телестудия, даже с небольшим бюджетом, может позволить себе профессиональное вещание... зритель никогда не догадается, что все это великолепие создано скромной компьютерной станцией, а не большой студией с десятками сотрудников и роскошными декорациями! Вы открываете новый телеканал, и пока нет никакой прибыли, одни сплошные расходы? Реклама в виде бегущей строки, блоки рекламных вставок – это всегда стабильный источник дохода, независимо от стадии развития телеканала. С помощью системы AKULA VTM Вы без труда получите великолепные гладкие титры, а изысканное оформление телепрограмм создаст индивидуальй облик Вашего канала и привлечёт все большее количество новых зрителей. У Вас уже есть хорошая студия, укомплектованная дорогостоящей техникой? Тогда почему бы не создать ещё одно рабочее место? Себестоимость просто минимальна, а результат профессионального качества. Вы удивитесь, что для получения такого результата оказывается можно не закупать дорогостоящие компьютерные станции, микшеры, знакогенераторы и др. Вам необходимо вставить свои рекламные блоки в ретранслируемый телевизионный канал? Видеосервер AKULATELE на базе системы AKULA VTM без проблем решит эту задачу. Причём всё уложится в небольшой бюджет и не потребуется дополнительное оборудование. Вы арендуете аппаратную для записи , редактирования или субтитрования видеоматериала? За цену аренды уже можно приобрести систему профессионального качества и поставить её на свой компьютер! А может Вы мечтаете о виртуальной студии, но не планируете инвестировать десятки и сотни тысяч долларов? Есть разумный компромис - реальный актёр в обрамлении виртуальных динамических декораций переднего и заднего плана. Система выпускается в различных модификациях для широкого спектра видеотехники. Ознакомьтесь с модельным рядом системы AKULA VTM. Высокое качество знакогенерации. использование любых доступных в Windows True-type шрифтов в Вашем распоряжении символы и подложкисо сложными 3D тенями, границами, контурами и окантовками доступны шрифты с использованием градиентов, текстур с включением изображений в форматах BMP и TGA до 32 бит обеспечивается вещательное качество растеризации за счёт сглаживания "зубчиков" на краях символов (Anti-aliasing) возможность вставлять в текст бегущей строки изображения, логотипы в качестве символов расположение в виде многослойных композиций декораций переднего и заднего плана, рамок с текстом, графических и анимационных областей, например, созданных с помощью программ Adobe Photoshop, 3D-Studio, 3D-Max фликкер-фильтр за счет альфа-канала максимально возможной глубины – 256 градаций расширенная полоса пропускания для всех видеосигналов ( >10 MГц ) Удобное управление системой. лёгкость освоения в силу использования режима "вижу, что получаю" (WYSiWYG) мгновенный вывод титров с использованием готовых сценариев возможность одновременно держать наготове несколько сценариев, оперативно их редактировать и выдавать в эфир редактирование одних сценариев во время вывода других с использованием двухмониторного режима настройка системы на вырезание синего или любого другого цвета, на фоне которого при съемке располагается актер создание сценария перемещения актера между компьютерными декорациями за счёт изменения альфа-канала слоев управление рир-проекцией и эффектами за счет изменения альфа-канала синхронизация с внешними устройствами по интерфейсу GPI автоматический релейный переход в режим "сквозного" канала (BYPASS) при отключении питания Широкая гамма линейных эффектов. Система AKULA VTM исполняет плавно с синхронизацией по полям проходящего видеосигнала более 300 2D-эффектов: вертикально, снизу верх, движущийся текст ("барабанная прокрутка") - Vertical Roll, бегущая строка произвольной высоты и длины - Horizontal Crawl, въезды / выезды в горизонтальном и вертикальном направлениях - Reveal, проигрывание анимации и видеороликов как в виде отдельного эффекта, так и внутри блока титров, эффекты плавных переходов проявления и исчезновения – FadeIn / FadeOut / CrossFade, эффект масштабирования - Zoom, около 300 видов шторок – Wipe с "мягкими" границами. Все эффекты могут выполняться как на весь экран, так и в пределах прямоугольной области, как поверх видеосигнала или другого графического слоя, так и за ними. Эффекты имеют регулировки скорости, длительности их выполнения и величины последующей паузы, могут выполняться с привязкой по времени, тайм-коду, под управлением внешних событий. Количество программных слоев ограничено только производительностью компьютера. Комплект поставки включает аппаратную часть, состоящую из одной компьютерной карты для установки в стандартный слот компьютера, программного обеспечения для знакогенерации или автоматизации эфира по выбору, подробное руководство на русском языке, аксессуары. Минимальные требования к компьютеру: CPU Celeron (на базе Pentium IV), 256 Mb RAM, Windows XP. Рекомендованная конфигурация: CPU Pentium IV 3 MHz или Core2Duo, 1 Gb оперативной памяти, выделенный диск 7200 об/мин (если требуется воспроизведение видеофайлов), операционная система - Windows XP SP2. Наш сервис: Поставка системы отдельно или под ключ как видеосервер. Бесплатная установка и конфигурирование на Вашем компьютере. Бесплатные консультации по телефону, электронной почте или у нас в офисе. Квалифицированное гарантийное и послегарантийное обслуживание. Доставка оплаченного оборудования через курьерскую службу. Апгрейд аппаратной части приобретенных систем AKULA VTM v.6.0 на более совершенные с оплатой только разницы в цене по текущему прайс-листу.

Видеосендер представляет собой комплект оборудования, которое используется для передачи видеосигнала на расстоянии. Как правило, в него входит: передатчик и приёмник.

В последнее время в ТВ-производстве и вещании широкое распространение получили видеосерверы, которые изготавливаются многими компаниями. Однако в классификации этих перспективных аппаратно-программных устройств до сих пор нет полного единообразия. В настоящей статье приводится лишь одна из возможных классификаций. В современном цифровом ТВ-вещании видеосерверы играют важную роль. Они могут являться ключевыми компонентами технологической цепочки постпроизводства и систем выдачи программ, где большое значение имеют их надежность и совместимость с остальным оборудованием. Подчас вещателям трудно выбрать оптимальный тип сервера для своего комплекса. Типы видеосерверов Первые видеосерверы представляли собой автономные устройства в одном корпусе. Для них требовалось наличие внешних систем управления, имеющих удобный интерфейс для пользователя. Такие аппараты предоставляли лишь небольшую возможность для наращивания системы, но некоторые из них могли быть применены для сетевой работы с файловой передачей информации, что явилось первым шагом по направлению к интеграции отдельных устройств. Следующие модели серверов разрабатывались с учетом многоабонентского доступа к контенту. Пользовательский интерфейс все больше удовлетворял требованиям работы с медиаданными и связанными с ними метаданными. В настоящее время сервер обеспечивает такие функции, как загрузка (захват) материала, его регистрацию и управление, монтаж и выдачу в эфир. В зависимости от назначения сервера (для спортивных, новостных программ или для выдачи кинофильмов) требования, предъявляемые к ним, могут значительно различаться. На сегодняшний день разработано несколько типов архитектур серверных систем для телевидения - от простых автономных блоков до сетевых систем, сетей хранения данных (SAN) и гибридных систем. Пользователю часто приходится постепенно проходить все эти стадии при совершенствовании своих производственных комплексов. Первый уровень — это простой сервер с внутренним накопителем. Он оснащен аудио- и видеовходами/выходами и имеет возможности внешнего управления через Ethernet или протокол RS-422. В нем не предусмотрен файловый обмен материалами (рис. 1). На втором уровне несколько серверов обеспечиваются взаимным соединением через Ethernet. Возможен обмен контента между отдельными устройствами или системами нелинейного монтажа, подключенными к общей сети. Может быть обеспен ограниченный одновременный доступ к материалам, но накопление информации происходит еще в серверах или на рабочих станциях. На третьем уровне используется волоконно-оптический канал SAN для обеспечения централизованного накопления. Все подключенные серверы вместе с СНМ получают прямой доступ к материалу через SAN и возможность монтажа сразу после начала загрузки данных в систему . Четвертый уровень серверной архитектуры совмещает сетевую технологию и SAN. Он лучше всего подходит для подготовки новостных и спортивных программ. Например, во время записи футбольного матча режиссер выделяет наиболее яркий эпизод матча, используя один сервер. Затем этот эпизод подается через другой сервер с одновременной трансляцией его по Ethernet к IP-службам сети Интернет без прекращения записи матча на первый сервер Совместимость с форматами В серверах первого выпуска использовалось кодирование MJPEG. Затем стали применять MPEG-2 и DV, а в последних моделях — MPEG-4 и Windows Media 9. Поэтому, приобретая сервер, нужно быть уверенным, что он совместим с форматами, существующими сегодня, а также предусмотреть возможность для обеспечения совместимости различных систем в перспективе (наличие соответствующих кодеков). Большие надежды в решении этой проблемы возлагаются на файловый формат MXF. Файлы MXF являются "упаковкой" для различных видеоформатов (MPEG, DV и др.) и могут заключать в себе медиаинформацию от всевозможных кодеков. Кроме видео- и аудиоматериала каждый файл содержит всесторонние метаданные и компоненты, которые позволяют считывать файлы с помощью MXF-устройств. В серверах и СНМ отдельных производителей уже предусмотрена поддержка формата MXF. Однако предстоит еще много работы над концепцией применения этого стандарта (особенно с точки зрения его практического освоения пользователями). Требования к управлению сервером Требования к управлению сервером в зависимости от назначения и конкретного применения данного устройства могут быть различными. Автоматизированные системы ТВ-предприятий имеют тенденцию к использованию протокола управления дисковыми устройствами накопления видеоинформации (VDCP) или подобного ему. Однако в новостных комплексах для обмена информацией утвердился протокол MOS, а также некоторые интерфейсы для прямых передач. Спортивные трансляции требуют высокой гибкости системы и обеспечения быстрых повторов захватывающих моментов спортивных состязаний. Серверы, имеющие модульную структуру программного обеспечения (ПО), легко адаптируются к постановке и решению таких задач. Их высокая гибкость позволяет сразу нескольким операторам пользоваться одним сервером и даже несколькими каналами на одном сервере для выполнения ряда задач. Рекомендации по выбору сервера При выборе видеосервера необходимо: убедиться, что он отвечает требованиям создаваемой системы; проанализировать характеристики входов/выходов, способность работать с видеосигналом обычного разрешения или ТВЧ, возможность передачи файлов с форматом MXF и другие вопросы; определить число каналов, возможность работы с цифровыми или аналоговыми видеосигналами и интегрированным звуком; выбрать оптимального производителя и определить предстоящие затраты. Емкость современных серверов — от нескольких до тысяч часов записываемого медиаматериала, а количество каналов выдачи информации — сотни. Многие вещатели считают более рациональным поэтапное наращивание серверных систем, что относится как к числу каналов, так и объему памяти с обеспечением минимальных перерывов в процессе ТВ-производства. Поскольку в современных серверах применяются стандартные компоненты и файловые форматы, они легко взаимодействуют с другими устройствами, оснащенными необходимыми интерфейсами. Видеосерверы последующих поколений будут иметь более развитое ПО и обеспечат еще большую гибкость в отношении разнообразных форматов и в использовании памяти. Развитие сетевых методов и снижение стоимости накопительных устройств позволят широко применять серверы для построения эффективных и относительно недорогих систем ТВ-производства и выдачи программ. При этом стандартные файловые форматы (типа MXF) и системы, основанные на ПО, упростят технологический процесс традиционного медиапроизводства и позволят транслировать контент по Интернету и сети телефонной мобильной связи.

Заканчивается 2009 год, можно подвести некоторые итоги технологического развития ТВ-индустрии. Еще недавно плоские телевизионные панели были малодоступной дорогой новинкой, а DVD-видео казалось верхом совершенства домашнего кино. Однако сейчас жидкокристаллические и плазменные телевизоры присутствуют почти в каждом доме, а для коллекции домашней видеотеки на DVD не хватает места. Основной тенденцией развития телевизоров в прошедший год явилось значительное увеличение размеров диагонали покупаемых телевизоров и весьма приличное снижение цен. Если раньше 40-42 дюймовые телевизоры были не очень доступны, то сейчас это самый быстрорастущий сегмент плоских панелей по уровню продаж. И хотя 32-дюймовые ТВ остаются лидером, так как они позиционируются для замены стареющего кинескопного парка у основной массы людей, тренд в сторону увеличения диагоналей очевиден. Во второй половине года весьма заметным событием стало широкое появление на рынке жидкокристаллических телевизоров со светодиодной (LED) подсветкой. Разные производители используют разные принципы организации такой подсветки, но суть одна – это наиболее перспективное направление совершенствования LCD телевизоров на данное время. Эта технология будет активно развиваться и внедряться, следовательно, станет более доступной по стоимости. Преимущества здесь налицо как в потребительском плане, так и в менее сложном процессе производства. Сближение телевизоров с компьютерными и сетевыми технологиями Сейчас приличный телевизор должен уметь выходить в Интернет, воспроизводить сетевой медиаконтент, а также обеспечивать интеграцию в домашнюю локальную сеть. Эти функции будут развиваться и через некоторое время телевизионная панель, оторванная от сети, станет восприниматься анахронизмом. Телевизоры стали обзаводится собственной цифровой памятью для хранения информации, её объемы будут только увеличиваться и вполне возможно со временем популярные «посредники» в виде медиацентров отомрут. Телевизоры вполне смогут воспроизводить мультимедийный контент с домашних серверов. Причем уже сейчас существующие кабельные сетевые технологии способны передавать Full HD видео, а перспективы за беспроводными способами передачи видео высокого разрешения от компьютера или из Интернета к телевизору. Смогут ли телевизоры обзавестись полноценными Интернет-браузерами? Думаю, что в ближайшее время нет. Такое решение может лишить компьютерного рынка части тех клиентов, кто использует компьютер только для Интернета. А это не шутки. Кроме того, компьютерный и Интернет-мир развиваются более стремительно, а телевизор вещь довольно длительного пользования, поэтому производителям таких ТВ будет обременительно и недешево осуществлять поддержку и сопровождение этих функций. Развитие пойдет по насыщению телевизоров отдельными приложениями Интернет-сервисов, как говорят в компьютерном мире – виджетами. Кое-что в некоторых моделях аппаратов уже реализовано. То есть вы можете смотреть Интернет-видео, узнавать прогноз погоды, биржевые котировки, читать ленту новостей и тому подобное. Уже наметилась тенденция локализации этих функций под определенные Интернет-порталы и здесь открывается новый рынок взаимодействия Интернет-бизнеса и производителей видеотехники. Причем такая функциональность будет присуща не только телевизорам, но и устройствам воспроизведения видео. Что же с плазмой? Если оставшимся немногочисленным производителям плазменных панелей удастся существенно снизить их энергопотребление и удешевить технологию производства, то вполне возможно предрекаемая «кончина» плазменных панелей пока не состоится. А судя по тому, что последние технологические достижения движутся именно в этом направлении, то такое развитие событий более, чем вероятно. А если учесть, что «плазменный» лидер Pioneer покидает эту область, за вершину плазменного Олимпа может развернуться борьба и серьезные ставки в этой борьбе сделал Panasonic со своей технологией NeoPDP. Что ж, поклонники кино, утверждающие, что именно плазма обеспечивает кинематографичную картинку будут весьма довольны. А есть ли принципиальные новинки в производстве телевизоров? Есть. И многие слышали о технологии OLED, когда нет ни жидких кристаллов, ни подсветки, ни газового свечения плазмы. Сами светодиоды и составляют матрицу телевизора, но они не дискретные, а органические и образуют сразу необходимый пиксельный массив. Да, это очень перспективно, да это расширяет сферу применения таких матриц, да уже появились первые такие панели. Но пока это очень дорого, да и есть определенные технологические трудности. В ближайший год можно ожидать появления нескольких моделей таких телевизоров, но массового прорыва на рынок пока не будет. Оптимистичной оценкой будет срок в 2-3 года на совершенствование OLED технологий. Объемное (Full HD 3D) изображение высокой четкости Наверное, это самое ожидаемое и интересное событие в телевизионной индустрии. Практически все ведущие производители собираются широко представить в 2010 году Full HD 3D телевизоры и двухканальные Blu-Ray плееры для воспроизведения трехмерного видеоконтента высокой четкости. Разрабатываются и бытовые трехмерные видеокамеры, а в Японии и Южной Корее начинают работу телеканалы, специализирующиеся на трехмерном видео. Мировая киноиндустрия все активней производит 3D фильмы, поэтому ТВ-индустрия не хочет упустить свой кусочек пирога, а интерес у пользователей огромный. Проигрыватели видео Самым качественным источником видео высокого разрешения на сегодняшний день является Blu-Ray диск. Можно услышать мнение, что эту технологию ждет закат, причем сразу после рассвета. Основано это мнение на том, что медицентры обеспечивают практически полноценную замену Blu-Ray плеерам. Отчасти это верно. Но согласитесь, что если цена плееров станет приемлемой, а главное, стоимость дисков с фильмами приблизится к стоимости DVD, то большинству людей будет гораздо удобнее пользоваться плеерами, а не медиацетрами, т.к. это гораздо проще. Стоимость Blu-Ray проигрывателей неуклонно снижается и эта тенденция сохранится. Думается, самые доступные плееры к концу следующего года будут стоить около 4-5 тысяч рублей. А вот с фильмами ситуация хуже. Blu-Ray диски не слишком падают в цене, хочется надеяться, что этот тренд в будущем году станет более выраженным. Киноиндустрии и дистрибьюторам кинопродукции на дисках следует вовремя уловить точку невозврата, иначе способов незаконного распространения HD контента станет еще больше, а методы более изощренными. Одними «полицейскими» рамками здесь не обойтись, необходимо реальное снижение стоимости Blu-Ray дисков. Медиацентры Будут ли гиганты ТВ-индустрии ими заниматься? Думаю, что нет. Это очень быстро меняющийся (в технологичном) отношение сегмент техники, сродни компьютерам. И если ноутбуки от таких вендоров – продукт довольно долгоиграющий, то медиацентр может не поспевать за изменениями программных и кодирующих технологий уже через полгода-год. Поэтому тут нужна гибкость и оперативность, а это удел компаний среднего звена. Ведущие производители будут стараться адаптировать Blu-Ray плееры для воспроизведения такого компьютерного контента, эта тенденция уже заметна. И если у них такой подход неплохо получится, а стоимость плееров буде невелика, то большинство пользователей предпочтет медиацентрам плееры, т.к. они проще в обиходе и не требуют наличия специализированных компьютерных знаний для эксплуатации медиацентра.

Немецкая фирма Chrosziel Film & Video уже более 30 лет специализируется в области разработки вспомогательного операторского оборудования для применения в областях кино- и видеоиндустрии. Так, в частности, фирма Chrosziel производит следующие типы оборудования: компендиумы с устройствами для управления фокусировкой и трансфокацией (Zoom) для различных кино- и видеокамер; надежные системы для установки камеры на штатив, в состав которых входят специальные поддерживающие объектив штанги, штативные адаптеры, рукоятки для панорамирования и др; оборудование для тестирования объективов и контроля работоспособности камер; цифровые устройства управления камерой (ALADIN, Mag FOX), системы стабилизации камеры (RIG) и др. Компендиум модели 805-01 Пожалуй, наиболее разнообразной в ассортименте компании Chrosziel Film & Video является линейка компендиумов, которые крепятся к специальным направляющим, что позволяет снять излишнюю механическую нагрузку с узла крепления объектива к камере. Отличительной особенностью компендиумов Chrosziel является достаточно большое число входящих в них фильтродержателей, хотя есть модели с двумя и одной обоймой для фильтра. Компендиум модели 805-01 рассчитан на применение с вариообъективами с минимальным фокусным расстоянием 4,5 мм или 5-мм объективами Canon и Fujinon. Этот компендиум состоит из широкоугольной бленды формата 16:9 или 4:3 (CLWAH-F4.8), на которой установлена верхняя шторка с узлом крепления и поворотным механизмом. На поворотный механизм можно установить дополнительные боковые шторки. Конструкция компендиума Chrosziel Серия компактных компендиумов под два фильтра включает модели: CBH-43 — для объективов формата 4:3 с возможностью быстрой установки маски под формат 16:9. В состав входит верхняя шторка. Для объективов с минимальным фокусным расстоянием 7,8 мм; CBH-S16 — для кинообъективов под пленку S16 и телевизионных объективов 16:9 с минимальным фокусным расстоянием до 5,2 мм. Есть верхняя шторка; CWAH-43 — широкоугольная бленда с верхней шторкой. Минимальное фокусное расстояние объектива — 5,2 мм; CWAH-1FH — широкоугольная бленда 16:9/4:3 с верхней шторкой и маской под формат 16:9. Возможна установка дополнительных боковых шторок. При использовании двух фильтров фокусное расстояние объектива не должно быть менее 5,2 мм, а с одним фильтром в сочетании с переходным кольцом — 4,5 мм. Компендиум 6.6×6.6, применяемый с объективами с минимальным фокусным расстоянием 4,5 мм, состоит из бленды под формат кадра 16:9, оснащенной верхней и боковыми шторками, защелки для крепления на 15 или 19-мм направляющих, набора масок для объективов Zeiss Digi Prime F5 (фокусное расстояние 40 мм), креплений для различных фильтродержателей, неподвижными и вращающимися фильтродержателями и другими принадлежностями. Бленда с верхней шторкой В комплект компендиума для объективов Canon J11×4.5 и Fujinon A10×4.8 входят широкоугольная бленда 16:9/4:3 CLWAH-F4.8, оснащенная верхней шторкой, обойма для двух фильтродержателей, один из которых неподвижный, а второй вращающийся, и ряд других принадлежностей. Помимо компендиумов, фирма Chrosziel выпускает различные бленды. Бленда для вариообъективов с минимальным фокусным расстоянием 4,5 мм и для 5-мм объективов Canon и Fujinon состоит из собственно широкоугольной бленды с верхней шторкой, механизма крепления и регулировки фильтров, обоймы для фильтра и адаптера для крепления переходных колец. Практически такой же комплект предусмотрен и для бленды, применяемой с объективами Canon J11×4.5 и Fujinon A10×4.8. Все рассмотренные выше изделия относятся к серии изделий Video. Но с появлением и широким распространением компактных видеокамер форматов DV фирма Chrosziel разработала аксессуары и для них, создав серию DV. Компендиум серии DV Бленды этой серии модели 4×4 «несут» верхнюю шторку, обойму для двух фильтродержателей 4×4 (неподвижного и вращающегося), сами фильтродержатели и переходной адаптер диаметром 100 мм. Бленды модели 3×3 очень схожи с предыдущими, но, как видно из названия, предназначены для фильтров другого размера (3×3) и имеют адаптер диаметром 85 мм. Есть в серии DV и компендиумы. Модель 4×4 состоит из бленды под форматы 16:9/4:3 с верхней шторкой и маской 16:9, обоймы с двумя фильтродержателями (неподвижным и вращающимся) и пластины для установки переходника или конвертера Panasonic AG-LA 7200G. Кстати, специально для видеокамеры Panasonic AG DVX-100 тоже выпускается компендиум. И, наконец, фирма Chrosziel выпускает сервоприводы управления трансфокатором. Они предназначены для установки на объективы, оснащенные зубчатым колесом управления масштабированием. Сервопривод снабжается двумя рычажками — длинным и коротким.